講述人：四川廣漢三星堆博物館文物修復(fù)室主任 郭漢中

　　三星堆博物館新館展出的青銅鳥足神像局部。新華社發(fā)

　　【一線講述】 

　　1984年，年僅16歲的我，被引入了文物修復(fù)的大門。從業(yè)40多年來，我大概修復(fù)了6000余件文物。看到這個數(shù)字，很多人可能覺得文物修復(fù)沒那么難。

　　其實不然。要知道，每件文物出土?xí)r都不是現(xiàn)在博物館里陳列的樣子。比如有的斷成了好幾部分，甚至部分嚴重氧化；有的碎成了好幾百塊，根本看不出它原來的樣子。通俗一點說，文物修復(fù)就好比拼圖，我們要仔細在每一塊碎片上尋找線索，并且嚴格按照原始痕跡把碎片拼接起來。這也就意味著每一件文物的修復(fù)方法都不盡相同，沒有定式。

　　在三星堆博物館，大家可以看到一株高度將近400厘米的青銅神樹，銅樹底座構(gòu)擬出三山相連的“神山”意象；樹分三層，每層三枝，共九枝；樹側(cè)有一條銅龍緣樹逶迤而下。整件文物看起來恢宏大氣、精美絕倫。誰能想到它出土?xí)r是各種各樣的殘件。

　　那時，我和師父楊曉鄔先生并不知道這些殘件最終能夠還原成什么樣子。于是，我們一點點摸索，先把這些殘件分好類，找出結(jié)構(gòu)最簡單的碎片，再梳理碎片間的關(guān)系。隨著日復(fù)一日地拼接，我們眼前漸漸浮現(xiàn)出了一棵神樹的形象。這僅僅是開始，之后還需要找辦法將它還原成當初的樣子。我們在傳統(tǒng)的錫焊法之外又研發(fā)了鉚接、澆鑄等方法。我們前后花了5年時間，終于讓這株神樹恢復(fù)了往日風采。

　　這些年，文物修復(fù)領(lǐng)域的變化讓我感觸很深。過去，我們可謂是一窮二白，現(xiàn)在不一樣了，文物修復(fù)可以借助更多“黑科技”：給文物拍X光、照CT，用三維掃描獲取精確數(shù)據(jù)，使用3D打印技術(shù)制作仿品等，再配合上傳統(tǒng)的文物修復(fù)工藝，能夠極大地提高文物修復(fù)的精細程度和安全性。

　　我國是文物大國，文物數(shù)量大、種類多。做好文物保護修復(fù)工作，需要一支強有力的專業(yè)化人才隊伍支撐。進入新時代以來，國家越來越重視相關(guān)人才隊伍建設(shè)，加入我們這個行業(yè)的年輕人越來越多。我還成立了文物修復(fù)技能大師工作室，希望把自己所學(xué)的知識傾囊相授，培養(yǎng)出更多年輕的考古工作者?，F(xiàn)如今，我的團隊已經(jīng)有十多個人，有不少是90后甚至是95后。

　　當前，隨著三星堆遺址祭祀?yún)^(qū)野外工作的全面結(jié)束，我們已經(jīng)把新祭祀坑出土文物的室內(nèi)整理、保護和修復(fù)作為今后最重要的工作之一，大概有上萬件文物在等待著我們修復(fù)，需要一代代人接力下去。為此，我常常和年輕人講，做文物修復(fù)，就是要學(xué)會和文物“交流”。只有不斷地鉆研，才能讓更多文物活起來，向全世界彰顯我們的文化底蘊。

　　看著一件件曾經(jīng)帶著土屑的殘片重放光彩，在自己的手里變成了一件件完整的頭像、面具、銅尊，我感到十分自豪。用一輩子干好文物修復(fù)這一件事，真值。

　　【青春之聲】

　　三星堆博物館郭漢中文物修復(fù)與保護團隊成員楊平：2012年，我大學(xué)畢業(yè)后就來到三星堆博物館，加入了郭漢中老師的文物修復(fù)團隊。每一件文物都承載著不一樣的歷史價值和文化價值，都需要我們用心修復(fù)和保護。郭老師常常告誡我們，修文物要“因物而異”，要耐心、細致地聆聽它想告訴你的信息。今后，我會努力把自己的手藝練得更好，傳承好前輩們的工匠精神。

　　（項目團隊：本報記者 任歡、張勝）